“还小市民呢，怎么我看不出来。”我小声咕哝道。

“你说什么？”赵韵含瞪着我，突然叹了口气，“其实有时候，我真不知道你是怎么想的，究竟你为什么要去玩那种碟仙游戏，你知不知道有多危险？”

“奇怪，妳的语气怎么像认识了我几十年一般？我们很熟吗？”我回望她。

“亲爱的，你是我未来的老公，有这层关系，你说我们应不应该熟？我关心你，可是单纯地在当作对未来的风险投资哦。”她甜甜地说着，脸上没有一丝普通小女生的尴尬害羞，就像在说一件十分理所当然的东西，我顿时什么话也找不到了。

“知道什么是《地狱辞典》吗？”整理了一下思路，我才沉声问道。

“很耳熟，好像听过。”她明显地跟不上我的节奏，愣了下，苦恼地想着。

我笑了笑，解释道：“《地狱辞典》是一八一八年，法国记者西蒙.科兰以科兰.戴.布兰西的笔名撰写的一本书。这在很大程度上，勾起了当时人们对恶魔迷信的兴趣。

“科兰并不是恶魔学家，而且他在该领域，也并没有很深的造诣，但这个人相当博学，并且受到中世纪恶魔学家约翰.威尔的影响，所以，也不能说他完全是个门外汉。

“科兰以半吊子的知识所书写的《地狱辞典》，继承了威尔的理论，为地狱描述出和人间相似的行政结构，恶魔们各司其职，甚至还有搞笑般的驻各国恶魔大使。很多学者指责《地狱辞典》低级庸俗、胡编乱造、是扰乱恶魔学的糟糕作品。

“但是，仔细地想想，那些所谓正统的魔法书，哪个不是胡编乱造的产物呢？也正因为作者发挥了自己的想象力，贯注文中，所以该书虽然没有什么文献性、但是读来相当有趣，简直可以称为西方的山海经。

“这本书中，也穿插了一些作者对当时社会的看法，比如地狱帝国派驻到英国的大使，竟然是代表『贪婪』的大恶魔莫蒙──这无疑是对英国商业主义的讽刺。

“《地狱辞典》关于恶魔的解说，基本上是按照威尔的理论进行。而到了一八六三年发行第六版时，加入了五百五十幅彩色木版插画，插画是由画家m.l.布尔顿创作──此公对恶魔学和术士的那套理论一窍不通，这些恶魔的形象，完全按照一些传说的描述或他自己的想象，来进行创作。

“这些表现力和视觉效果极强的插画，对近现代的恶魔传说文化，起到了深远的影响，甚至很多神魔影片的恶魔造型，都是来自《地狱辞典》的这些插图。

“其实，这场碟仙游戏，我将一切都考虑进去了，每个人的位置，有可能参加的人，所有的道具，和期间会发生的偶然或者必然的事项。事实上，现实也的确跟着我的计划走了。”

“你的意思是，这一切，全都是你一个人自编、自导、自演的戏而已？”赵韵含似乎明白了什么，她望着我的眼睛充满了迷惑，“你究竟为什么要这么做？”

“这么做，当然有我的理由。毕竟那栋楼里发生的事情，太匪夷所思了。”我站起来，俯视她，“但我坚信，存在就有它的合理性。

“既然事情会发生在那栋楼的住户身上，那么就一定应该有起因，恐怕，这场精心策划的游戏，就快要发挥它的作用了！”

就在这时，门铃，响了起来。

来的是周超凡。

一进门，他就结结巴巴地紧张道：“小夜，出事了。我联络不到小汇。”